近期，32集電視劇《雪蓮花盛開的地方》在CCTV-1黃金時間圓滿收官，取得了收視和口碑的“雙豐收”。該劇講述了在國家援藏政策的指引和“老西藏精神”的召喚下，來自全國各地的大學生和藏族同胞一起，用20多年的時間，把貧困的朗嘎縣強嘎村建設成為美麗的國際旅游度假村，并引領全縣走上一條以保護生態、發展旅游經濟為主導產業的全面小康之路的故事。

劇中，藏族青年大巴桑給觀眾留下了深刻的印象。從他最初盲目自信的追求卓瑪，到之后加入到改造鄉村的隊伍之中，再到后來因為父親的離世消極、沉淪乃至離開家鄉，每一個階段的特點都極為鮮明。演員劉禹霆對于大巴桑的詮釋，無論是外形還是內在，也都做到了真實自然。

【資料圖】

今天，我們就和青年演員劉禹霆，聊聊創作過程中的那些事。

Q：首先介紹一下自己。

A：我是演員劉禹霆，在《雪蓮花盛開的地方》這部電視劇中，飾演藏族青年大巴桑。

Q：你是北京人對吧？

A：對，我是出生在北京，胡同里長大的北京孩子。

Q：那飾演一名藏族青年，挑戰大不大？

A：挑戰相當的大。對于我來說，最嚴重的就是口音的問題。北京口音其實挺難改的，我一激動很容易就會帶出來。所以進組之后，導演就要求我必須每天跟藏族演員呆在一起。學他們的口音，然后學他們的習慣。那個時候，我每天聽藏語的小說。真心聽不懂，但就是硬聽。主要是聽他們發音的那種感覺。然后再用那種感覺說普通話。主要的特點就是，盡量發音厚重一點，鼻音會相對多一點，然后去掉一些我們日常說話的那種習慣，比如兒化音之類的。

Q：在造型上，也進行了非常大的改造對吧？

A：對，戲里的頭發和絡腮胡子都是我自己的，留了差不多兩個月的時間。然后增重了將近20斤，之前確實上鏡顯得撐不起來衣服，不像是個干得動體力活的藏族漢子。同時，在膚色上也做了很大的文章，化黑了不少。每天收工回來，洗澡的時候，感覺自己都跟掉色了一樣。

Q：那不擔心這種造型之后，觀眾們認不出來日常的你么？

A：擔心啊！但還是先把角色塑造好吧。人記住了，結果角色塑造失敗了，那還不如記不住人呢。不過確實造型設計是特別成功的。我們有一場戲是拍攝村民參加一位縣長的葬禮。然后劇組從周邊的村子里請來了很多的居民，拍完之后，居民們走的時候，都來跟我打招呼，可是他們說啥，我也聽不懂，但看他們的表情和動勢能明白，那意思就是“走了哈！”。

包括我們到當地集市里拍攝，都會認為我是當地的居民，一點沒有違和感。最主要的是，殺青之后，我理了發，剃光了胡子，然后去探班的時候，站在劇組的拍攝現場，沒有一個人認出來我。三個月的時間，戲里的造型就植入在他們心里了。

Q：那當初是如何考慮接這個戲的呢？

A：首先這個地域的特征就很吸引我。獨特的地域特色，獨特的人文環境，這些都是我很難遇到的。我們到達西藏之后，首先就會很自然的被當地的風景所吸引。不用刻意的去留戀某一處風景，因為真的那里做到了，處處是風景。其次是，這部劇的題材也很吸引我。從扶貧到脫貧，從脫貧到鄉村振興。我們很難在日常的生活中經歷這樣的過程，也很難理解那些艱苦奮斗在鄉村一線的干部們每天會經歷什么樣的生活。雖然我在這部劇中，是被扶貧的對象，但是我每一場與扶貧干部的對手戲，都會讓我感受到干部們的不容易。他們在工作中會遇到形形色色像我這樣的人，甚至是比我還過分的人，但是他們真的就是一份初心，只是希望讓我們過上好日子，這種奉獻的精神，是非常值得我們去敬佩的。

Q：你認為大巴桑這個人物的身上，有什么特點非常吸引你么？

A：首先是他的單純，愛和恨都很直接，從來不藏著掖著。喜歡卓瑪，就用家里的牛羊去討人家歡心。恨欺負卓瑪的人，就去跟人家直面的理論，甚至是為了心愛的女人打上一架，絕對不在背后使絆子。其次是，大巴桑是個很善良的人，沒有心眼甚至是低情商。扶貧干部希望發展旅游業，他就樂呵呵的勸人家不要做旅游，踏踏實實放牧，也不管人家愛不愛聽。見到欺負卓瑪的人倒在路邊，就算是討厭這個人，大巴桑也會趕快下馬跑過去，把自己身上所有的事物拿出來喂他。大巴桑這個人很簡單，也很真誠，這是非常吸引我的地方。

Q：那在演繹大巴桑這個角色的時候，你是否運用了什么方法去呈現他身上的這些特質呢？

A：大巴桑這個角色的人物弧度是很鮮明的。細分下來，大巴桑在每一個階段，都會有一個心理構成。比如在最初，他作為全村最有錢的一戶人家，腦子里是沒有脫貧這個概念的。即便他的有錢是相對的，也不影響他鼠目寸光的自信。也正是因為這份自信，他才有底氣對著自己心愛的人說出那句：全強嘎，只有我大巴桑配得上你卓瑪。對于大巴桑來說，之所以去幫助脫貧干部解決問題，有一部分原因是不愿意看到大家愁眉苦臉的，但很大的一部分原因是自己心愛的人總跟他們湊到一起，自己要在心愛的人面前表現表現。再比如，當卓瑪嫁人之后，大巴桑的狀態從最初的張揚，逐漸變得穩重了一些，他能理解卓瑪為什么選擇歐陽南，也愿意祝福他們。他開始沉下心來去釀酒，希望自己的力量也能帶動村子里經濟的變化。他不需要很多人的認可，但父親對他的認可是他最為看重的，這也是在這個階段里，大巴桑人物心理的支撐。

塑造這個角色，與我而言最重要的就是，鉆進這個角色中，感受他每一個階段的心理狀態，然后一門心思的把這種狀態附加到自己的身上。我和演我阿爸，演我妹妹的演員在不拍戲的時候也總呆在一起，相互之間的默契度每天都在增加，在拍攝的時候，甚至不需要表演，感情就可以自然而然的流露。這就是我抓角色“把手”的一種方法。

Q：全劇里讓你印象最深的一場戲是什么？

A：我阿爸去世之后，我獨自在屋子里和阿爸的照片喝酒的那場戲，確實讓我印象挺深的。阿爸去世，是大巴桑人物性格的一個轉折點。在這之后，大巴桑就離開了村子，再回來已經是多年之后了。那場戲一共拍了兩遍，每遍差不多7分鐘，五臺機子對著我。導演讓我先醞釀情緒，開機的時候不用說話，給一個手勢就行。然后我就看著阿爸的照片，差不多半分鐘之后，我抬了抬手，然后我就看到攝像機的紅點亮了。我開始說臺詞，跟父親笑呵呵的聊天、喝酒。說著說著，其實我都不知道自己在干啥了。我就記得最后是撕心裂肺的哭。那場戲一共拍了兩遍，第二遍拍完，直接就吐了。后來副導演跟我說，監視器前的人都哭了，拍完那場戲，錄音老師放下耳機，出去緩了一會兒。我拍的時候，想起很多我小時候，我父親帶著我玩的經歷，我估計大家在看那段戲的時候，也同樣想到了挺多曾經的經歷吧。

Q：這部劇對于你有什么改變么？

A：在這部劇里，我體會到了一個詞——淳樸。我們拍著戲呢，我只是隨口跟旁邊的演員說了一句“有點餓了”。不一會兒，就有村民拿著自己家做好的牦牛肉送過來給我吃。然后怕我覺得干，還給我拿了奶茶。我們有一場戲，是在草原上生火。當地的村民會過來幫我們把火生起來，然后坐在我身邊，揉出來糌粑給我吃。他們沒有任何別的心思，我們交流也基本相互聽不懂，但他們笑著面對我，我也笑著面對他們。然后他們就認定我和他們是朋友，就愿意帶著我去家里吃飯。所有事情都會很自然的發生，但確實在大城市里，已經很少見到了。這部劇之后，我的生活節奏變慢了很多，心態也放松了很多，這是西藏這片土地帶給我最大的改變。

Q：日后還希望接這類角色么？

A：如果能有這類角色，我肯定是高興還來不及的。我希望能替每一個角色都精彩的活一次。我也希望能用我每個階段不同的閱歷，將每一個角色塑造的有所不同。

(記者顏葵)

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